三五文学

衲袄青红（第1页）

衲袄青红

春天的重庆有时会天气突然好得让人想入非非，整个城市像从沉沉的灰色中睡醒，一夜间便容光焕发，步入一场色彩的音乐会，该登台的一个也不少——粉桃花是暧昧的民谣、紫玉兰是矜持的美声、黄油菜花是让你喘不过气来的Rap……重庆有戏了，一年一度终于得到了大自然最慷慨的母爱，连坡坡坎坎也在承欢，那样的路不平竟是浪漫的极致。含有艰辛的浪漫，便如苦口的良药，治疗人的许多坏德性，比如愈容易得到的东西，便愈轻易地抛弃……而这样的色彩季，却莫名让我想起沈铁梅策划并演唱的一场川剧交响剧《衲袄青红》。浪漫吧，像巴渝三月天的名字，绝对的巴渝乡愁的名字。拿它来嫁接交响乐，需要翱翔起来的想象力。

一

看过川剧交响乐《衲袄青红》二〇〇九年在比利时欧罗巴利亚——中国艺术节开幕式演出的视频。时任中央政治局常委、国家副主席的习近平和比利时阿尔贝二世国王也坐在台下欣赏。那真是非常独特的视听盛宴——融川剧青衣、帮腔、锣鼓与西洋的管弦乐为一体，川剧的Logo之一锣鼓与铙巧妙地穿行于西洋乐群山的包围，像睡莲一般航行于大湖之中。沈铁梅一开嗓，宛如静夜里的星子划过天际，银光熠熠的流星雨注定下在布鲁塞尔的记忆里……她站在那里，迎着帮腔疾风般刮过来，摇动她高挽的发髻和虹裳霞帔。这个为舞台而生的女子便成为了真正的皇后，观众用掌声为她加冕皇后。她笑靥如花，像一个川江上的船工在享受着闯滩成功的喜悦。她率领自己的人生，一出夔门，且战且喜，她走向世界，世界走向她！

二

遗憾的是，对于沈铁梅的这些努力与成功，我是若干年后的今天才有所了解与体会。作为一个重庆人和媒体人我是否欠了沈铁梅一个道歉？她主演的《金子》《李亚仙》早已蜚声海外，如雷贯耳，而我竟从没有坐在剧场好好欣赏过她的任何表演。

我对川剧充满一种因无知带来的偏见，觉得它过于喧闹、下里巴人的土、不入耳……

去年认识了对川剧艺术很喜欢的朋友春暖花开。每每听她眉飞神舞地谈到沈铁梅和她的戏都觉得不可思议：一种闹喳喳的地方戏，有多大的艺术含量？

春节前，淅淅沥沥的雨中去看重庆川剧团电影版的川剧《金子》。两个多小时的屏住呼吸，两个多小时的回肠**气，《金子》彻底征服了我这个对川剧充满偏见的人——

堪称现代经典川剧的《金子》，除了对川剧精华的进一步展现，更在剧中融入了巴渝民间的言子、清音等艺术形式，使其厚重又创新。而沈铁梅扮演的金子自然成为全场的焦点。她的一颦一笑、举手投足真是惊也是那种惊法，艳也是那样的艳法，很符合虚实相生、遗形写意的川剧人物塑造的审美特色。她柔美、张力十足又大胆创新的唱腔真是要把你的魂唱出来：或呼天抢地的高亢、响遏行云；或柔美婉转，耳语般细腻……它带着你千回百转去追随“金子”的命运……

我觉得我们重庆人应该好好感谢沈铁梅。因为她让我们这座城除了拥有美丽夜景、美妙火锅、美艳女子三张名片之外，又多了一张——魅力十足的川剧。

中国有两位演曹禺的“金子”演绝了的女子，幸运的是竟都是我们重庆女人——一个是刘晓庆，一个是沈铁梅。尽管她们的“金子”各为电影版和川剧版，然而都入木三分，准确地解读了曹禺笔下的那个女性人物的精神内核——明明活在无法左右自己命运的时代，却偏偏要与命运叫板……

比起上世纪八十年代刘晓庆在电影《原野》中演绎出“金子”狂野的个性与性感来，沈铁梅对“金子”这个人物形象有了进一步挖掘与塑造。所以沈氏的“金子”层次似乎更丰富，色彩更纷纭、复杂：她不只是一个叛逆、泼辣、敢爱敢恨、决绝的“金子”，也是一个机灵、俏丽、调皮、多情的“金子”。她更因自己的善良、细腻、柔弱而一直挣扎于爱与同情之间，瞻前顾后，优柔寡断……爱得爽朗，恨却是刀子嘴，豆腐心。

刘晓庆的“金子”赢在了“放”；沈铁梅的金子赢在了“收”。刘晓庆演的是北方原野上的乱世佳人；沈铁梅演的更像是云遮雾绕的巴山蜀水中隔壁家的妹崽……

在我，仿佛更感到沈铁梅版“金子”洞穿人心的力量：真人秀的舞台，离观众如此近又如此远，无法利用任何电影特技、包括电影特写镜头来增强表现力，能依靠的似乎只剩下唱腔与肢体语言这些最原始的戏剧手段。但却要让一个角色、一场戏催人泪下，谈何容易？

然而，沈铁梅、川剧《金子》竟然做到了。

……

更令我常常辗转反侧的是沈铁梅唱的《三祭江》。她用一种存活了几百年的艺术把我送入时光隧道，推开门，见到的是三国，见到的是孙尚香。

站在我们二十一世纪的高地望去，孙尚香与貂蝉一样，都是男人权力游戏的三国世界里，两个孱弱的粉色影子；两个被男人的阴谋阳谋消费殆尽的无辜少女。所以我们如今的流行歌星柳岩完全可以衣着性感，弄扇舞剑，又蹦又跳地唱道：自古　美人计没人不清楚郡主清楚扬言伤痕盛满酒杯半壁江山比酒美折扇开启　道别挥笔笑颜无奈散去散落的棋　博弈曾与你那盘中未完待续可惜如果让我　重返三国不假思索问你爱我游历起落笑看蹉跎铁娘子月下也惆怅……

在这段半文半白、语句不通的歌词中，我们仿佛在对一千多年前的那个孙尚香来一个女权主义的启蒙和现代思维的怜悯；完全还可以来一声川剧念白——惨啊！来祭奠“十七不织布弯弩三百穿杨的人物文才题在诗尾武略骑在马”的孙郡主、孙小妹……

而《三祭江》这出川剧重要的折子戏似乎把孙尚香的悲剧推向了**。它讲的是刘备痛失关羽、张飞二弟，誓死为之复仇，进攻东吴，却壮志未酬，病死白帝城。夫人孙尚香闻噩耗，奔来江边一哭刘备、二哭关羽、三哭张飞。三祭江后，为亦亲亦敌的男人们泪尽意绝，投江而死。

它真的只是一个嫁鸡随鸡蠢女人的殉情故事？

沈铁梅给了我们一个相反的答案：孙尚香在看似别人给她布置的人生里，从来都遵从了自己内心的召唤。她是美人，自然要选择英雄。追随英雄就是她一生的事业和价值。当众人在嘲笑东吴赔了夫人又折兵时，她也在暗笑，男人们懂个什么啊？他们哪里知道人生苦短，还没好好爱一场便战死沙场那才叫冤……

她汹涌澎湃地爱过了，哪怕爱的是家族的敌人。但这个盖世英雄也给了她盖世的传奇。燕雀安知鸿鹄之志！

沈铁梅演绎出孙尚香如滚滚长江东逝水的大悲，她的三哭中何尝不是也在哭自己？！但更无比准确地呈现出孙小妹的高贵与坚持。一个敢于为爱去献身的人，就是被信仰笼罩的人，能主宰自我的人！她的幸福又岂是我们能窥探的？

《三祭江》分别运用了高腔、胡琴、弹唱三种声腔来演唱。即川剧行话说的，它是一出只能靠“三下锅”纯唱功来完成的戏，演员在台上基本上没什么动作可以吸睛。所以，这折戏就是对演员的大考！