三五文学

第2章（第1页）

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我叫吕艳，从小便生活在这座城市。

其实我们这种土着，除了实在混不下去能有个不用花钱的住处外，并不像很多人想的那么有钱。

小的时候，其实我感觉自己也不笨，但就是天赋不在于此吧，尤其是数学这个东西，我唯有在这种方面觉得自己脑子很慢。

好在从小学开始，家里人便让我多线发展，美术、乐器、舞蹈，倒是都有所涉猎，美术和舞蹈都是艺考班水平。

当然，跟那些真正的大神没法比。

后来，我上了本地的一所音乐学院，学了没有前途的舞蹈专业，毕业即失业。

在校时，我做过面向小朋友的舞蹈老师，甚至尝试重新拿起笔，做过设计，给人画画表情包之类的。

几经辗转之下，我还是靠着那点舞蹈功底，找到了一份马戏团的工作。

倒也不说因为是份世俗意义上的好工作吧，我当时也没有考虑到杂技这种东西的没落，只是在那里，大伙就像一个大家庭一样，我有了家的感觉。

马戏团的工作算不上收入丰厚，但当时也算不上坏吧。

一开始，我在那里表演柔术，虽然不是专业出身，但做一个美丽的背景板还是可以的。

然而确实是由于智能手机的兴起，线下表演行业都受到了巨大的冲击，我们甚至很久没有再见到一次观众席坐满——别说坐满了，一半人都没有。

为了扭转这种局面，团里据说是花了很多很多钱，想要打造一个能够抓住当代人眼球的形象。

用更现代的词来说，我们想要推出一个IP。

我们最初推出的IP叫“雅婷”，那是一个合体人，从外观上来讲，雅婷有四只手四只脚（后面扩展到了八只脚），并且她的这么多手脚可以配合自如，和真的一样。

这并非什么特效，也不需要借助黑幕之类的提供视觉误差，实际上那是两个演员穿进同一件衣服，把自己的手从四个袖子里分别伸出来。

为了培养默契，两名演员全天候生活在一起，其中一名演员不露脸，我们叫他“肢体演员”，他只负责提供自己的两只脚，以及用自己的两只手来塑造这个猎奇的形象。

雅婷的形象很快便大获成功，这让团里相信，这种奇特的表演形式仍然是有人看的。很快，一个全新的机会便抛到了我面前——肉傀儡。

肉傀儡这个词，据说是团长从古书上摘下来的，最早时候的傀儡戏，用的不是木制人偶，而是用的真人，我们现在看到的木制人偶，其实是后来才发明的。

你说神奇不神奇？

扮演肉傀儡，就是要用提线绑在我们身上，控制我们的动作。

而肉傀儡演员，只需要扮演好一个“不会动的工具”。

肉傀儡表演的集大成之作，是我们当时的“空中傀儡戏”，傀儡将被提线牵着，吊上30米高台，在全程不进行自主动作的情况下，由傀儡师通过提线控制动作，甚至能在半空中跳出一支舞来。

为了呈现极致的演出效果，我们经历了一个月的预训练、整整一个月的魔鬼训练，全月无休，之后又进行了一个月的专项训练。

做一个不会动的工具听上去简单，但其实训练过程比想象中的艰辛很多很多，训练科目包括剔除人的本能反应，例如摔倒不撑地、重心被破坏不自己找平衡、失重时不恐惧等；然后是习惯被控制，从陆地上的操纵杆到高空吊台，让自己的身体完全随着控制者的意愿去动，不要有自己的想法；甚至维持静止也是需要练习的，那段时间，我们经常被晾在一边，以一些极其不自然的姿势，在那里十分钟、二十分钟、甚至更久，傀儡师会抽空回来看一眼你动了没有，如果被发现悄悄动了，就可能会遭受惩罚；另外，训练内容还包括心理建设，最简单的一条就是你不能排斥自己被操控，当戴上面罩的时候你不是人，是一具傀儡，没有常规意义上的“人权”，还有像是剔除生理羞耻、习惯将自己的身体作为展品展示给观众，都是那时候训练的。

最终，肉傀儡训练的目标就是让我们学会进入“意识真空”状态，不动、不听、不看，把意识放逐到另一个世界，在我身上发生的一切都与我无关。

肉傀儡的训练很痛苦。

对，辛苦不足以描述那段历程。

但那真的是一段新奇的体验，是我这辈子都不可能忘记的经历，而且，报酬确实也很优渥。

不过这样的日子也不长，在我们的合体人、肉傀儡等IP公开宣传演出后不久，就因为种种原因关停了。

那个我当作家一样的马戏团解散了，我失业了。

我忘不了马戏团的时光，尤其忘不了雅子姐。

雅子姐是是专业的杂技演员，当时我们两人是最早的肉傀儡，她是黑傀儡，我是白傀儡。

离开马戏团后，我始终在跟她联系，我总想着不管以后天涯海角，还能重拾那段一起面对艰难险阻的友谊。

我记得大概是离开马戏团半年以后，我跟雅子姐一起吃饭，席间应该是我试探了一下她想不想重操旧业，于是就有了这家玩偶租赁公司。

说是公司，其实我们连办公地都没有，全公司一共四个人，除了我跟雅子姐扮演玩偶之外，还有两个男生，他们都是当时跟我们一块在马戏团的好朋友。

今天总算睡了个懒觉，只有下午2点的时候有单子。

没想到在周六，竟然没有人定上午的单。

前几天周内的时候，反而单子不断。