三五文学

第53章 糊涂你糊涂哇（第4页）

就像郑杰平总是想跟丁丁学白嫖的技术。

然而丁丁的技术在马宁这里，其实是小巫见大巫啊！！！

是谁，用一部《羞羞的阿拉丁神灯》，总投资八十万的网剧，却做出了百万特效？

是谁，总是用一部部低成本魔幻剧，刷新观众、投资人甚至网络平台的认知？

是谁，用五万块钱就骗到了影帝罗布里，还让罗布里免费掏了三万块钱搭在了网剧里？

如果电视剧有奇迹，那么这个奇迹一定叫马宁！

十年前的马宁还在网剧中挣扎。

十年后的马宁已经是电视剧大导演，成功执导了多部深受观众喜爱的都市生活电视剧。

他对影视剧的看法，其实很简单。

“22号导演的片子的确有些俗套，不像个电影短片，像个广告，”马宁乐呵呵道：“程雪松评委刚才说他这个片子没有逻辑，我觉得逻辑这东西还是要放在电影里面去看，在现实中没有逻辑的东西，如果在电影里能自圆其说，就算这电影的故事讲明白了。”

电影什么的，你要说逻辑，你得按电影里面故事本身发生的逻辑去看。

你要是跳脱出来，在现实中找逻辑，这完全就是驴唇对不上马嘴。

因为电影本身，你可以说电影是根据真实故事改编的，但本质上，这是个虚构的东西。

这也就是编剧存在的原因。

马宁就不紧不慢道：“刚才我听大家争论这个商业片和文艺片，好像对这两种片子的区别各有认知。那我也说一下我对这两种片子，这两种类型的导演的看法。”

就听他道：“我对两种导演的看法很简单，看他们会不会讲故事。”

文艺片深受新浪潮影响，强调一种反情节反叙事，故事讲得七零八落也就罢了，还动不动追求哲学意念，在马宁看来，这就是不会讲故事。

“文艺片有个很大的毛病，成天讲思想，讲美学，讲意境，就是不讲故事。”

马宁道：“我不得不用刚才21号导演的短片举例，看到后面我根本就不懂得到底讲了个什么故事，我可以这么说，21号你的视听语言非常好，你可以在电影这个行业大放光彩，但你并不具备讲好一个故事的本领。”

曾芃看起来很不服气，似乎对马宁这种商业内核的导演，从上到下都不认同。

马宁指了指目光亮晶晶的丁丁，“而22号完全相反了，这个导演视听语言不怎么样，很多东西看起来很匠人，电影也匠气，但他的好处就是会讲故事。”

把一个故事前后讲明白了。

看到后面观众就是一种恍然大悟的感觉。

其实很多人并不明白，观众是很好打发的。

电影的前面110分钟你都可以瞎拍胡拍，只要最后的10分钟你能把所有的逻辑圆回来，让观众有一种原来如此的感觉，他们就会觉得，这个票价值得。

但很多导演他就是不明白这么简单的一个道理。

……

就像程雪松欣赏文艺片导演曾芃，朱倦勤喜欢黑色类型片导演韩春秋一样。

马宁也同样喜欢22号那个创意短片。

因为他从22号的作品上，嗅到了熟悉的味道。

同类！！！

那种同类的味道，根本挡不住，扑面而来！

这种同类的感觉，并非是指同一类型的片子，而是片子中蕴含的娱乐以及大众口味这个内核。

马宁的片子，就是这种草根、反转、悲喜和刺痛感，给人的感觉就像大雪天欣赏青松，却一不留神被松枝扎了一下的感觉。

同时，还有那种极致的成本压缩。

别以为他看不出来，短片里面高空蹦极的背景，还是他妈的五毛特效。

所以他将至关重要的一票，给了22号，那个叫丁丁的导演。

后者正以一种含情脉脉的目光回看他。

马宁：“……”

这小子目光怎么那么瘆得慌。