三五文学

第83章 英雄儿女一（第4页）

部队来人，通知他归队了。

归队，就是部队要启程了。

启程去哪里，朝鲜。

这里的音乐就有淡淡的忧伤，预示着分离的苦痛，还有一种无法预料的悲凉。

春生爹来不及说什么，就见春生已经放下铁耙，骑上了战马：“爹，我走啦！我去了朝鲜，会给你写信的，你也可以给我写，但不保证能送到！”

春生爹好像很想说什么，哪怕是骂一句，可他只能眼睁睁看着儿子的背影越来越远，越来越远，直到消失不见。

他神色间，好像失去了很重要的东西。

“喂，春生他爹，你不是天天喊着从军光荣，服从指挥嘛！你家春生真走了，你咋这么个丢了魂一样的脸色，好难看的哟。”

在隔壁王老汉戏谑的目光下，春生爹下意识背过身去，嘴里哼哼：“那不是没想到这么快就走了吗，真是，说走就走了，一个时辰都不宽限……”

这里的老默有个细微的，几乎察觉不到的手臂上抬，略过脸庞的神色。

这其实就是他哭了。

但老默的处理是，不让任何人看到。

甚至包括，观众。

然而这个0。01秒的动作却没有办法被观众忽视。

他们凭借这个动作，已经看到了他的内心。

这比一个演员，直挺挺地对着镜头流眼泪，精湛一万倍。

……

镜头一转。

就见屏幕上，部队开动，战士们背着包袱，从列车上跳下来，重新排列成方阵，向前奔跑着。

雄纠纠气昂昂，跨过鸭绿江！

这是对经典电影，经典镜头的再现，是重新演绎，也是无声致敬。

镜头横扫，战士纵穿。

那以前看起来很震撼的万人挺进的镜头，现在看来，竟然依然那么生动，那么鲜活。

评委席上，四大评委瞪起了眼睛。

“居然能做到，镜头的还原和再现！”

这可是英雄儿女、上甘岭这种黑白电影里，最动人心弦的镜头。

千万英雄儿女，为了炮火不践踏到身后的祖国，义无反顾地跨过了鸭绿江。

朱倦勤和彭和平对视了一眼，两人均被这个22号丁丁导演的大场面调度所震惊。

他们是真没想到电影会出现这样的镜头。

他们以为这就跟前面董子高、肖媛媛的作品一样，这几个人的作品虽然有战火场面，但都是一掠而过，决没有如此大手笔的全景镜头。

像这样的镜头可不是轻而易举，一蹴而就的啊。

这样的镜头，在当年是只有为数不多的几个大导演，才能完成这种上千人的调度和掌控的。

八一厂有两个，北影有一个，上影也有一个。

比如朱倦勤作为地地道道的上海人，还是上影厂出身的人，他就知道他们厂以前有个叫汤晓丹的导演，就是大名鼎鼎《渡江侦察记》的导演，他就是其中之一，而且他被誉为‘银幕将军’，这个称号的来历就是他不仅能把战争戏拍的十分精彩，还能展现出战争环境下的人性和情感——

一者刚，一者肉，刚柔并济相辅相成才是一部真正的好电影。

好战争片。

关键是这个22号导演，朱倦勤想起他的履历，这家伙此前就没有拍摄战争片的经历，居然无师自通地将情感和战争糅杂地浑然无迹。

任楚春还在啧啧：“这个场面厉害啊，这至少有七八百人参演了，这个导演从哪儿搞得七八百人，看这整齐划一的样子……不会从部队里拉的人吧？”