三五文学

第90章 穷则战术穿插（第3页）

丁丁：“？”

就见许振江一个长投，丁丁这个嗡嗡叫的蚊子就被甩出了十万八千里。

“哇呀呀呀呀！”

丁丁和许老头的暗战还没完呢，就见一天晚上，丁丁刚结束了大夜戏的拍摄，拖着疲惫的身躯和懵逼的脑瓜，回到了招待所。

还没躺下去一分钟呢，就听到了‘duangduang’砸玻璃窗的声音。

打开窗户一看，就见一架无人机轻车熟路地飞进来，盘旋在他眼前。

然后‘吧嗒’一声，撂下来一瓶熟悉的玩意儿。

汇源肾宝。

然后机身传来许老头嘲笑的大嗓门：“wai，听说你小子肾不好！需要补肾！”

许振江：“送你一瓶肾宝，好好吃！当饭吃！”

丁丁：“……”

在丁丁指天画地的咒骂中，无人机得意洋洋凯旋而去。

……

丁丁跟许振江跟两个幼稚鬼一样，各自派间谍机搅和对方的事儿就不提了，就听任楚春摇头道：“大场面调度，可不止是人员的调度。”

实际上，是电影画面内的一切视觉元素的安排。

系统化的场面调度甚至包括15种元素，比如对比区域、镜头角度、色彩、构图、景深、景框、形式甚至表演位置等等。

拿色彩来说，主色为何？有无对比色？色彩有何象征意义？

丁丁这部电影主色为冷色调，通过灰暗的色彩营造一个肃杀的战场，那么石滩、密林、山洞、阴雨天气，甚至枪、支甚至飞机的金属外壳，都是这么一种色彩的营造。

而对比色就是鲁南村庄的那种暖意融融的黄土地的颜色，那象征着生和希望。

通过这种对比，就能让观众感觉到战争与和平，究竟是什么意思。

拿演员的位置来说，演员占据画面中的什么位置？是中央还是上方，还是边缘？为什么？

拿电影一个镜头来说，就是山洞里中美两个侦察兵对峙的那一幕，最开始，是安德鲁占据画面中央，且角度为俯视，这种位置安排就表明此刻他占据了上风，他取得了武器的控制权。

后来春生夺过武器，两人的位置就发生了变化，逃窜的安德鲁跃出镜头之外，朝镜头边缘跑去，就象征他的处境已经成为了丧家之犬。

再比如景深问题，景深是紧还是松？角色有还是无转身之地？为什么？

在开阔的平原奔跑，这景深就是松的。在山洞狭小的区域内对峙，这景深就是紧的。如果一直松，或者一直紧，都会让观众出现观影不适的感觉，所以电影的景深就像一根绳一样，要一会儿松一会儿紧，才能拉动观众的心弦。

在评委看来，这部电影的调度，已经超出了他们的想象。

从任何方面来说，不仅是及格，简直可谓优秀。

就算是拿去给北影的学生上大课，这部片子都足够。

虽然这个叫丁丁的导演之前已经让他们吃惊了好几回，这人依然还可以让所有人再吃惊一回。

他们迫切想要知道这个人是怎么做到的。

丁丁想了一会儿，他很难把一切都详细地说清楚，但他可以说一个大致感觉：“说到场面调度，呃我是这么理解的啊，各位老师，我认为没有那么多讲究，我认为电影实际就两个空间。”

一个是拍摄时候的整体空间，一个是摄影机里所呈现的空间。

就听丁丁道：“我的任务是，调动拍摄时候的那个空间，让它完成我想要的摄影机里的空间。”