三五文学

第65章（第2页）

“我是觉得咱们这片子特别好，欧洲人就喜欢这个调调，要是咱能拿个金狮奖，再卖片儿肯定就更好

了。

你看，像米国人可能不太喜欢这种太黑暗的影片，所以这次咱们海外卖片的重点就应该是欧洲这一片儿了。”

“那倒真未必！师兄，你看米国这边，像《羔羊》，还有《七宗罪》，都是这种惊悚悬疑题材，人家也卖的挺好的，《羔羊》还得了奥斯卡呢！”

郑志宏一想，还真是！他都忘了前几年的《羔羊》了。

他眼睛一亮：“师妹，你觉得咱们今年要跟再跟哥伦比亚合作，靠《戏楼魅影》去冲击明年的奥斯卡，希望大不大？”

池影摇摇头：“估计短期内都不太可能了，时间太近了……”

郑志宏点点头，他明白这里的潜台词，“那咱们这几年就安安心心拍片子……”

池影突然笑了，她知道郑志宏还是想去欧洲转转，毕竟短期内金球和奥斯卡都没啥指望了，那就去欧洲三大电影节碰碰运气也不错。

“师兄，你可能忘了……我们本来是打算七月份在国内上映的。如果是要参加威尼斯电影奖的话，主竞赛单元的影片必须是在威尼斯这边首映。那我们七月份就不能在国内上映了，要等到八月份在意国首映，来回一折腾，国内档期怎么办？”

郑志宏重重吸了一口气，他倒真忘了这茬儿了。

威尼斯电影节有一个“首映规则”，就是参加主竞赛单元的影片必须是全球首映。这是硬性要求，即影片未在任何国家或平台公开放映或发行，包括其他电影节院线。

只有非竞赛单元的影片才会放宽限制，只要没在欧洲公开上映过就可以，别的地区已上映也没关系。

其他已在欧洲上映，获得发行的影片，只能参加回顾影展或是特别致敬单元。

所以《戏楼魅影》要参加金狮奖角逐的话，那就必须要等到在意呆利首映，进入主竞赛单元，才有可能问鼎相关奖项。

可是要这样一折腾的话，即使最后影片能有所斩获，但那时已经在意呆利放映过了。照当下国内这种盗版的猖獗程度，估计等他们回到国内的时候，已经是盗版碟片满天飞了。

而且《戏楼魅影》走的是情节取胜路线，不像《白蛇传》有特效加持，在电影院看和看盗版碟片的效果完全不同，《戏楼魅影》看过影碟之后就没必要进电影院了，甚至在家还可以反复看，多琢磨琢磨里面的细节伏笔……

要是这样，那等影片真正在国内上映时，票房的损失就是无法估量的了。

更何况九月份也不是什么好档期，紧接着后面十月份就是国庆档了……

郑志宏叹了口气，池影说道：“要不这样，我们还是在国内如期上映，然后去威尼斯参加一个‘非竞赛单元’，这样不就能跟欧洲人卖片儿了吗？

师兄，看开点，你像米国人他们推行的奖项，还是最后为了卖片服务。欧洲人可能是喜欢这种风格的电影，但是我们不能因噎废食，就为了那座虚无缥缈的奖杯，赔进去真金白银就划不来了。”

郑志宏遗憾地说：“那也知道只能这样了。师妹，我就是觉得挺可惜的……”

其实池影明白，郑志宏想去威尼斯，主要是因为觉得《戏楼魅影》这部片子是典型的“作者电影”。

威尼斯电影节又是这种强调“作者电影”的影展，他们要去的话，得奖的可能性非常大。

“师兄，你是不是觉得这部片子的风格太明显了，跟欧洲电影的喜好比较吻合，所以得奖面还是很大的……”

郑志宏点点头。

“但是，师兄，咱们目前走的是商业化路线，当利益和这种奖项冲突的时候，肯定是要从利益出发，咱们不能浪费这大好的势头。”

“也是，现在只能这样了。不过师妹，你还真是能忍……”

池影三部电影拍下来，基本上风格已经确定了。

她就是那种个人风格特别突出的导演，甚至暗暗带有一种邪典性质。

像威尼斯这种强调“电影作者”，偏好实验性叙事，视觉创新的电影节，就非常契合。

“作者电影”是电影界一个很重要的概念，就是强调“导演”是电影的核心创作者，个人风格、艺术理念和主题表达贯穿于始终作品中，所以更注重的是导演的自主性和作者性。

像池影这种剧本自己写，片子自己拍，最后自己剪辑，就非常符合这种导演中心原则。池影她就是整部影片的制作者，更是作者，所以她对剧本，视觉风格，叙事方法具有高度的控制性，带有鲜明的个人特色。