三五文学

第81章（第1页）

而作为华人崇拜的对象，“飞龙在天”，更是一种经典的吉兆和象征。

这个时代的数字技术还不太跟得上，没有办法把那种动态的龙通过后期建模表现出来，所以池影想通过云雾翻滚和光影折射以及后期的重叠洗印来实现，重点拍摄“小白龙”第一次从水涧中冲上天空，再回到玄奘中身边的那种磅礴气势。

说白了，在电影中，小白龙是一条极其骚包的龙。

按照池影的形象设定，小白龙的人形妆容是一身银白色文武袍，半边铠甲银光闪闪。另外半边的衣衫是顶级的蜀绣袍子，上面还有银色暗纹，非常亮丽，腰间的蹀躞带上配饰也非常多，头上是一头银发，只不过额头有两颗龙角，浑身上下都是亮瞎人眼的那种奢侈感觉。

小白龙的演员叫做程远风，而在剧中小白龙并没有和传统故事中那样多数时间是一匹马，而更多的是以人的形象和龙的形象来回切换。

像后来小白龙和玄奘一块儿去找无能姑娘的时候，玄奘并不是骑在白龙马上，而是坐在龙背上，风驰电掣地到了无能姑娘所在的山间。

池影设计的形象非常好，所以在众多主要角色中，小白龙的形象反而是最受年轻女性的喜爱，实在是太“亮”了。

程远风在“小白龙”这个角色之后，很长时间内，都没有别的角色形象能超越，这也成为他这个演员的代表角色，没有之一。

甚至很多影迷都忘记了他原名，直接喊他“小白龙”。

不过也是因为这部戏里四位男性角色太出众，且各有特色，所以有些人就是暗搓搓的贬损说，池影导演比较爱卖弄“男色”。

对此，池影觉得完全是无稽之谈。她又不是不用女演员，在她手上红起来的女演员也不老少。

凭什么男导演讨好男性观众，没人龇牙，她一个女演员想要取悦一下自己的女性观众，就被称为“卖弄男色”？

这真是一个很奇怪的论调。

不过这都是些细枝末节，池影从来不放在心上。

客观来说，很多观众，尤其是女性观众都知道，只要走进池影的电影，就能看到各具特色的大帅哥，可养眼了！

很多在别的导演镜头中很一般的男演员，到了池影的镜头中就分外的出色，很有特点，一下子就能让人记住。于是，又有一种“池男郎”的称号，渐渐在圈内低调地流传开了。

和小白龙相比，无能姑娘的妆造就非常一般了。

池影是按照“村姑”的形象来设定无能姑娘的。

在玄奘和小白龙来到无能姑娘所在地时，她身上脏脏的，穿着臃肿肥大的衫裙，吃饱了正在地头晒太阳。

这确实比较毁形象，“无能姑娘”头发也乱糟糟的，还顶个猪鼻子。卫小敏还随机发挥，干脆找了一朵很熟悉的大红花别在自己的头上，就是那种乡土气息比较浓的淳朴姑娘形象。

在小白龙飞到无能姑娘身边，与她对峙的时候，小白龙向这位大妖发出了龙吟，

无能姑娘头上的花被吹得无影无踪，头发也被吹散，与地面平行。但是她依然气定神闲，丝毫没有惧怕，反而是抄起自己手上的九齿钉耙奋力反击。

第98章愤怒你‘愤怒’吗？

无能姑娘的这件兵器，是池影专门托道具组打造的，外表寒气森森，看上去很沉，但实际材质非常轻，要不然普通女孩子也舞弄不起来。

但即便如此，卫小敏在第一拿到这个钉耙时候，也尝试着舞动起来，结果很不趁手。

卫小敏也没有说任何话，而是趁着拍摄闲暇之余，经常试着练这个钉耙，甚至都有抱着钉耙睡觉的那种感觉。

所以等正式入境的时候，卫小敏已经能把钉耙舞得有模有样，非常溜索了，这些都是外人看到的情况。

其实她在人后偷偷练的时候，经常会砸到自己身上，还有一次都划伤了，但是她都没有在意。

这就是所谓的“台上一分钟，台下十年功”，你想要在镜头前表现突出，那就要在没人的地方好好下气力。这个道理她在戏校里念书的时候就知道了。

她跟付远琛两个人经常联系，有一次卫小敏还把这件事当作趣事说出来了，反正现在她耍起那玩意儿来也很熟练。

所以付远琛就觉得卫小敏就是一个特别能吃苦的人，内心非常敬佩她，即使起点很低，但是仍然能一步一步踏踏实实地往前走。

卫小敏自己对这个倒没有什么感觉，因为她之前的生活经历教会她，必须得牢牢把握住每一次机会，否则就没法站在现在这个位置了。

像这种扮丑的角色，有些女演员还真是不能接受的，但卫小敏就能毫无芥蒂，认认真真的投入角色。